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路易·威登基金会面对两位艺术家半个世纪以及它们之间的大西洋的工作,但他们的原料世界观建立由Philippe达恩近距离发布时间2018年10月2日14:00 - 最后更新2018 10月3日6:37播放时间4分钟,这几乎成了一种习惯:揭露专题回顾展的方式大皇宫不仅艺术家,但对因此,在过去一直有一起在阿姆斯特丹和巴黎,卡拉瓦乔和伦勃朗,梵高和蒙克,马蒂斯和毕加索今年夏天在普罗旺斯地区艾克斯(罗讷河口省),这是毕加索和毕卡比亚,今年秋天在伦敦,曼特尼亚和贝里尼已经有,更罕见,一些黑社会,包括将特纳,惠斯勒,莫奈汇集在一起​​为什么这样做?愤世嫉俗的解释来自于艺术家,他们享受的赫赫名声,因此我们很容易认为在一起的名字色变想到的是双成功的可能性和游客这个数量确实是非常有可能的,一个严重的警告:因为这些艺术家举世皆知,它是很难借到他们的私人和公共收藏的是保留几个原因:第一作品,任何博物馆是不愿意分开好作品的几个月内给它自己的出勤,这是其次的影响,任何收藏家不愿放过他的代表作,而且脆弱,所以包装和保险,因为它们是这种预防原则的一部分在纽约和蒙娜丽莎在卢浮宫在MoMA保留DEMOISELLES德阿维尼翁俘虏锁定第三,要解决这些疑虑谁想要采取伦勃朗的自画像,梵高和弗里达·卡罗一定有办法:支付archisécurisés运输,保险使用作品的假设市场价值,越来越多的时候来计算,被称为在“费”,行业的字面意思是费用,其实工作还的租金数额,艺术展览在二是如果不这样的词汇简单的练习,它可以是只能由机构保证财政大权“巴斯奎特作为席勒确实看到直言自己同时代的,他们宁愿假装忽视”必须仍然存在有任何理由的婚姻中,两个辉煌的结合是远远不足以证明往往是历史解释:曼特尼亚和贝利尼是准确的同时代 - 他们是兄弟,甚至 - 中号Atisse和毕加索的朋友和对手他们的整个生活事实并非卡拉瓦乔的情况和伦勃朗这不是埃贡·席勒之一(1890至1918年)和让 - 米歇尔·巴斯奎特(1960-1988),这是分开的更半个世纪和大西洋毫无疑问是第二个,他对艺术史的了解很多,他是否了解奥地利艺术家,但他自己的作品很少见在这种情况下,为什么要把它们放在一起因为他们两个都去世了?低借口一个死于西班牙流感的,另一个以过量:意外死亡不再得出这样的结论同样早期和意外,拉斐尔或里柯的一个原因多引人注目的是,无论你看到直言自己同时代的,他们宁愿假装忽略席勒要表达什么样的感觉在二十世纪早期的奥匈帝国社会的囚犯,他被禁止,它的虚伪:女性和男性身体的胁迫,而希望驱动器希望障碍,有时甚至是危险的冲动?当然可以,但提请亲密的真相,必须席勒绘制整个,审查的风险和监狱,不能忘了当代弗洛伊德和精神分析这个道理的诞生是在纸面上清晰可见,它需要自我表现unveilings,不雅姿势,实线是进入细节和褶皱,与酸的颜色在白纸它加剧因此,他必须打破学术用法,裸露的头发,纯洁的仙女和穿着晚礼服的伟大女士的肖像正在教他打破了被教导的教理问答的道德规则美术院校席勒微风塑料规则巴斯奎特应该表达什么,他感觉不适,在20世纪80年代的北美社会,在当时罗纳德·里根总统开始不采取艾滋病认真,丝毫无助于打击种族主义,如果采用普通的发言,美国如果在他的工作典故贩运,奴役,社会和经济隔离,就不难看出为什么:刚才看到时期的历史,如果他计划画上的单词和迹象表明,这是第一次刻在墙壁上,这为他带来了城市的穷人和残酷的日常生活中富和平画廊和博物馆因此必须打破宁静和自己的抽象的方式极简主义及其魅力étries图纸必须是具象的,硬,惨遭明确的符号,颜色对比猛烈,污垢表面,发生冲突并挖出70年代以来主宰形式巴斯奎特微风塑料规则,纽约当代艺术,因为他打破了沉默强加一个非裔美国人的这样考虑的角度来看,无论是艺术家们本文是合作生产与天的路易威登创意基金会菲利普达恩最阅读版的档案的一部分周四日,